ARS ANTIQVA. Especialistas en música antigua

Edición bilingüe alemán-inglés. Wien, 1982.

Editado en 2 volúmenes y con más de 400 ilustraciones. Reedición corregida del original de 1905.

Contiene las ediciones de 1753 y 1762, además de la transcripción a notación moderna de las tablas de ejercicios. Edición crítica y transcripciones: W. Horn. Facsímil.

Edición y traducción al inglés: W. J. Mitchell a partir de las ediciones de Leipzig, 1759, 1762.

Encuadernación: rústica. Idioma: inglés.

Sämtliche Klavier- und Orgelwerke Johann Sebastian Bachs in Einzelinterpretationen darzustellen – dieser ambitionierten Aufgabe widmet sich erstmals vorliegender Band. Dabei werden die Zusammenhänge der Zyklen und Werkgruppen genauso untersucht wie rezeptionsgeschichtliche und aufführungspraktische Fragen geklärt. Ein Muß für alle Bach-Liebhaber!

Laaber, 2007. 531pp. Encuadernación en cartoné.

Originally published in German as Interpreting Mozart on the Keyboard in 1957, this definitive work on the performance of Mozart's works has greatly influenced students and scholars of keyboard literature and of Mozart. Now, in a completely updated and revised edition, this book includes the last half century of scholarship on Mozart's music, addressing the elements of performance and problems that may occur in performing Mozart's works on modern instruments. This second edition includes an audio CD with examples of the works discussed.

Routeledge, 2008. 496pp. 2ª edición (incluye CD). Encuadernación: cartoné. Idioma: inglés.

Facsímil. Encuadernación en rústica.

A manera de consejos, el autor ofrece una valiosa información sobre el instrumento, su historia, constructores, organistas, afinaciones y reglas de interpretación. En el apéndice trata de las afinaciones de los instrumentos “di corde budellate con Organi et Arpicordi”: laúdes, violas de gamba y violines. Facsímil.

Es la obra más precisa, completa y mejor presentada jamás escrita sobre el órgano y su construcción en lengua francesa. Xii + 676pp + 87planchas. Facsímil.

El presente manual, dividido en cuatro partes, pretende esclarecer las principales dificultades  con que se pueden encontrar los clavecinistas actuales.Se hace una exposición organológica de los distintos instrumentos de la familia del clavecín, analizando detalladamente las características sonoras y morfológicas de las diversas variantes históricas y geográfias; le sigue una extensa guía práctica de afinación incluyendo un análisis de los distintos temperamentos ineguales; a través del estudio de las fuentes originales la tercera parte introducirá al lector en las distintas formas de notación, para terminar con un estudio sobre la digitación para la mejor comprensión de la articulación, el fraseo o la ornamentación del repertorio clavicembalístico. Nueva edición Torino, 2005. Idioma: Italiano.

 

Edición facsímil.

Los virginalistas ingleses; Handel y Bach; laudistas y clavecinistas franceses; el clave en Italia desde Frescobaldi a D. Scarlatti; la música en la península ibérica y su influencia sobre Scarlatti; la obra de Scarlatti; originalidad en la escritura de las sonatas; el uso del espacio sonoro; implicaciones de escritura sobre la ejecución; catálogo, bibliografía e índice. Béziers, 1988. 350pp.

Mediante un análisis exhaustivo de los instrumentos y las fuentes documentales, el autor rescata la importancia musical y sociológica de este instrumento a lo largo de cuatro siglos de historia. Cambridge, 1998. Edición en rústica con ilustraciones en blanco y negro. Cambridge, 2005.

Bleu nuit éditeur, 2004/2007. 176pp. Idioma: francés.

El autor hace uso de las obras de Nasarre y Kircher para desarrollar su resumen sobre el arte de la construcción de órganos (especies y registros, fuelles y conductos, arca del viento, secreto, registros, teclado...)

Facsímil de manuscrito. Introducción y edición a cargo de Louis Jambou. Madrid, 1987. 128pp. Encuadernación rústica.

Encuadernado en tela. Facsímil.

Método basado en la regla de la octava de Campion y el Bajo fundamental de Rameau. El autor advierte que aquellos que sigan este método “progresarán más en seis meses que los que no lo sigan en diez años”. El método Prototipes contiene lecciones en forma de preguntas y respuestas además de sonatas ilustrativas para violín, flauta y viola soprano. Facsímil.

Editado por King´s Music. Facsímil.

Obra indispensable para aquellos clavecinistas y organistas que deseen estudiar los antiguos métodos de digitación. Esta edición incluye los dos manuscritos del método de acompañamiento, agrupando así en un solo volumen la obra teórica de François Couperin. Facsímil.

Esta edición contiene el facsímil del original, la traducción al castellano del mismo y la transcripción a notación moderna de los preludios que ilustran musicalmente este tratado. Edición, traducción y transcripción a cargo de Magdalena Lorenzo Monerri.

Valladolid, 1995. 470pp. Encuadernación rústica con solapas.

Jean Denis incluyó en su tratado un preludio que revela los errores en la afinación. Traducción y edición a cargo de Vincent J. Panetta, Jr.

Contents:

Foreword
Acknowledgements
List of Tables
List of Plates

1. The Sources
1.1 The Transmittance of Sweelinck's Keyboard Music
1.2 The Sources (Sammelhandschriften - Gebrauchshandschriften - Retrospective Sources)

2. Toccatas
2.1 Background (The Venetian Toccata - The Concept)
2.2 Toccatas with a Central Imitative Section
2.3 Toccatas without a Central Imitative Section (Toccatas in g - Toccatas in G - Toccatas in C - Three-Part Toccatas)
2.4 Historical Perspectives (The Toccata in the Netherlands - The Toccatas of Sweelinck's German Pupils)

3. Variations
3.1 Background
3.2 Sacred Cycles (Variations on Chant Melodies - Variations on Melodies from the Genevan Psalter - Variations on Lutheran Chorales)
3.3 Secular Cycles (Sweelinck and Scheidt (i): Combined Cycles - Sweelinck and Scheidt (ii): Problems of Authenticity - Two Further Problems of Authenticity - Variations on `Almande' Melodies - Variations on `Aria' Melodies - Two Arrangements of English Pavans)
3.4 Historical Perspectives (The Variation in the Netherlands - Aspects of the Variation in the Work of Sweelinck's German Pupils)

4. Fantasias
4.1 Background (Form, Technique and Idea - Sweelinck's Concept of `Fantasia')
4.2 Monothematic Fantasias (Ostinato Fantasias - Chromatic Fantasias - Hexachord Fantasias - Fantasia d2 and Ricercare a1 - Questions of Authenticity: the Turin Works
4.3 `Echo' Fantasias (Fantasias in d - Fantasias in C and a)
4.4 Historical Perspectives (Compatriates and Contemporaries - The Fantasia and Sweelinck's German Pupils)

5. Chronological Aspects
5.1 Introduction
5.2 The Primary Evidence
5.3 Points of Style
5.4 The Melodies of the Variations
5.5 The Mirror of Sweelinck's German Pupils
5.6 Modality and Other Compositional Details
5.7 Once More: The Sources
5.8 Some Tentative Conclusions

6. Idiomatic Aspects
6.1 Sweelinck's Keyboard Polyphony (General Aspects - Vocal Polyphony versus Keyboard Polyphony – Figuration – Genre – Variation in the Number of Voices – Style and Notation)
6.2 Instrumental Designation (The Compass of Sweelinck's Organs - Organ versus Harpsichord in Relation to Compass – The Occurrence of the D-Sharp – A Tentative Division)
6.3 Sweelinck and the `Monodic' Organ Style (The Extent of the `Monodic' Element in the Organ Music – The Relationship with the Southern Netherlands)
6.4 Conclusion: The Question of Sweelinck's Influence

Appendices
1. Sweelinck's Organs and Registration Practice
2. Catalogue of Works
3. The Sources: Overview and Inventories
4. A Checklist of the Keyboard Music of Peter Philips

Bibliography
Index of Sweelinck's Works
General Index

Utrecht, 1997. 713 pp. Encuadernación en cartoné con sobrecubierta.

Edición bilingüe francés.inglés.

Primera edición moderna. Introducción y transcripción a cargo de Giuseppe A. Pastore.
Contenido:
INDICE DEL VOLUME

BASSI E FUGHE

Ritardi: della formazione della 4ª la quale nasce [preparata] dall'8ª, dalla 5ª, dalla 3ª, dalla 6ª.
Della formazione della 7ª che nasce dall'8ª, dalla 5ª, dalla 3ª dalla 6ª.
Basso.
Cadenze doppie.
Cadenze semplici. [Con ritardi]
Bassi.
Armonizzazione delle scale maggiori. [Non con la regola dell'ottava].
Scale minori.
Bassi.
Quando il basso scende di grado.
Quando il basso sale di grado.
Quando il basso salta di quarta.
Quando il basso scende di quinta.
Progressione con tutti accordi di 7ª.
Basso legato discendente.
Basso legato ascendente.
Quando il basso sale di semitono.
Quando il basso scende di semitono.
Della formazione della 9ª preparata dalla 5ª, dalla 3ª.
Basso legato che torna al tono.
Della 6ª maggiore [Modulazioni]
Della 9ª preparata dalla 3a e dalla 5ª.
Bassi.
Della formazione della 7ª [come ritardo]
Della formazione della 5a e 6ª.
La stessa con note dell'accordo, con note ribattute,, don diversi disegni melodici.
Bassi.
Dal basso N.45 si sviluppano tutte le regole precedenti.. Il carattere di questi bassi è prevalentemente clavicembalistico e l'uso della chiave di violino crea una composizione libera e non un compito scolastico.


BASSI DIMINUITI

Da questo punto il Maestro accenna con un esempio, che precede il "basso", come vuole la realizzazione dello stesso ottenendo, così, delle piccole composizioni che preparano l'allievo allo stile e alla forma unitamente alla tecnica.
Dal N. 95 iniziano i bassi imitati e fugati che necessariamente prevedono uno studio precedente e non superficiale del contrappunto, di quel contrappunto napoletano che diventa arte perché con le regole da osservare tende, principalmente, alla bellezza delle parti.
Inizia così, un immenso tesoro dell'arte napoletana che, per molti secoli, è stata faro e modello a tutta la musica d'Europa.
300pp. Encuadernación en rústica. Idioma: italiano.

Facsímil.