1. Nun Gott Lob, es ist vollbracht
2. Alle Welt, was lebt und webet
3. J. Crüger Auf meinen lieben Gott
4. J. H. Schein O wie selig seid ihr doch, ihr Frommen
5. J. Crüger Machs mit mir, Gott
6. H. Schütz Nun laßt uns Gott dem Herren danksagen
7. J. Crüger Wie der Hirsch im großen Dürsten
8. J. Crüger Frohlockt mit Freud, ihr Völker all
9. H. Schütz Nun ruhen alle Wälder
10. Jesus meine Zuversicht
11. Gen Himmel aufgefahren
12. M. Franck Herzliebster Jesu, was hast du verbrochen
13. J. Crüger Gott des Himmels und der Erden
14. H. Albert Ermuntert euch, ihr Frommen
15. Th. Selle Warum sollt ich mich denn grämen
16. J. G. Ebeling Rezitativ aus der Oper Croesus
17. R. Keiser Rezitativ Nr. 24 aus der Johannes-Passion
18. J.S. Bach Rezitativ aus La Gerusalemne liberata
19. C. Pallavicino Rezitativ aus dem Passionsoratorium
20. J.E. Bach Rezitativ Nr. 22 aus dem Weihnachtsoratorium
21. J.S. Bach Rezitativ Nr. 20 aus dem Weihnachtsoratorium
22. J.S. Bach Rezitativ Nr. 25 aus dem Weihnachtsoratorium
23. J.S. Bach Das träge Fleisch
24. G. Böhm O du Liebe meiner Liebe
25. Knorr v. Rosenroth Der Augen Schein, sein Schmerz und Pein
26. A. Krieger Die Liebesglut verkehrt den Mut
27. A. Krieger Aus der Kantate Ich sehe an alles Thun
28. Chr. Bernhard Der fröhliche Ausgeber
29. G. Ph. Telemann Casta placent superis
30. H. Albert Ciacona (Thema) aus der Sonate d-moll für Violine und B.c.
31. H.F. Biber Sarabande aus der Sonate F-dur für Violine und B.c.
32. H.F. Biber Sarabande aus der Sonate d-moll für Violine und B.c.
33. H.F. Biber Allegro aus der Sonate d-moll für Flöte und B.c.
34. Lobe den Herren, o meine Seele
35. Fröhlich soll mein Herze springen
36. J. Crüger Jesu, deine Liebeswunden
37. J.S. Bach Mein Jesu, dem die Seraphinen
38. J.S. Bach Ach, daß nich die letzte Stunde
39. J.S. Bach Auferstehung Gottes, du wirst sein
40. J.Chr.Fr. Bach Ich steh' an deiner Krippen hier
41. J.S. Bach Es ist vollbracht! Vergiß ja nicht
42. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Dennoch bleib ich stets an dir
43. Chr. Graupner Rezitativ aus der Oper L'inganno fedele
44. R. Keiser Rezitativ Nr.60 aus dem Weihnachtsoratorium
45. J.S. Bach Rezitativ Nr.34 aus dem Weihnachtsoratorium
46. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Ach stirb, mein Herz
47. Chr. Graupner Rezitativ Nr.4 aus der Johannes-Passion
48. J.S. Bach Rezitativ Nr.57 aus der Johannes-Passion
49. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Nr.176
50. J.S. Bach Der Kuß
51. J.V. Görner An den Schlaf
52. J.V. Görner Air
53. Sperontes Air en Menuett
54. Sperontes Ich freu mich
55. J.W. Franck Pandorens Brust erstickt die Lust
56. A. Krieger Der Freund
57. G.Ph. Telemann Der junge Citronat
58. E. Bach Adagio aus der Sonate g-moll für Flöte und B.c.
59. G.F. Händel Adagio aus der Sonate A-dur für Violine und B.c.
60. G.F. Händel Allegro aus der Sonate D-dur für Violine und B.c.
61. F.S. Geminiani 3.Satz aus der Sonate C-dur für Violine und B.c.
62. F.S. Geminiani Cortesemente aus der Sonate A-dur für Flöte und B.c.
63. G.Ph. Telemann Corrente (1.Teil) der Sonata da comera op. 2,2 für 2 Violinen und B.c.
64. A. Corelli 2.Satz aus der Sonate D-dur für Violine und B.c.
65. Santo Lapis Allegro aus der Sonate B-dur für Blockflöte und B.c.
66. J.Chr. Pepusch Herr, bin ich's, Chor aus Nr.15 der Matthäus-Passion
67. Eins ist not! Ach Herr, dies eine
68. J.S. Bach Dich bet' ich an, mein höchster Gott
69. J.S. Bach Nicht so traurig, nicht so sehr
70. J.S. Bach Herr, nicht schicke deine Rache
71. J.S. Bach Ich freue mich in dir
72. J.S. Bach O Welt, ich muß dich lassen
73. J.S. Bach Jesu Kreuz, Leiden und Pein
74. J.S. Bach Dies hat er alles uns getan
75. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Nr.67
76. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Nr.67
77. J.S. Bach Rezitativ aus der Kantate Nr.81
78. J.S. Bach Aus dem Rezitativ Nr.71, Matthäus-Passion
79. J.S. Bach Aus dem Rezitativ Nr.32, Matthäus-Passion
80. J.S. Bach Rezitativ Nr.18 aus der Johannes-Passion
81. J.S. Bach Rezitativ Nr.30 aus der Johannes-Passion
82. J.S. Bach Rezitativ Nr.43 aus der Johannes-Passion
83. J.S. Bach Rezitativ Nr.47 aus der Johannes-Passion
84. J.S. Bach Arie (1.Teil) aus L'inganno fedele
85. R. Keiser Arioso aus Die Auferstehung des Lazarus
86. J.Chr.Fr. Bach 2.Teil der Arie Ach wie süß aus der Kantate Mein Gott, warum hast du mich verlassen?
87. Chr. Graupner Aus Aria con Coro Nr.60, a.d. Johannes-Passion
88. J.S. Bach Arioso aus der Kantate Nr.81
89. J.S. Bach Arie Nr.6 (1.Teil) aus Kantate Nr.211
90. J.S. Bach Presto (1.Teil) aus der Sonate für Flöte und B.c.
91. G.F. Händel Siciliana aus der Sonate F-dur für Blockflöte und B.c.
92. G.F. Händel Adagio aus der Sonate g-moll für Violine und B.c.
93. G.Ph. Telemann 2.Teil aus dem Vivace der Sonate F-dur für Blockflöte und B.c.
94. G.Ph. Telemann Allegro (1.Teil) aus der Sonate a-moll für Flöte und B.c.
95. G.Ph. Telemann Laß ihn kreuzigen, Chor aus Nr.54, Matthäus-Passion
96. J.S. Bach Arie Nr.15 Frohe Hirten, eilt (Ritornell) aus dem Weihnachtsoratorium
97. J.S. Bach Arie Dein Blut, so meine Schuld streicht aus der Kantate Nr.78
98. J.S. Bach Arie Zion hört die Wächter singen (Ritornell) aus der Kantate Nr.140
99. J.S. Bach Arie Beglückte Herde, Jesu Schafe (Ritornell) aus der Kantate Nr.104
The material contained in this volume is, as far as possible, arranged in progressive order. The three sections into which the work is divided correspond roughly to an elementary, an intermediate and an advanced stage of instruction. All the exercises, with the exception of the preliminary exercises, are excerpts from original compositions of the thorough-bass period; the majority of the chorales has been taken from old collections. The exercises should be carried out in accordance with the following principles:
Chorales are played strictly in four parts; the given melody is always the topmost voice. The four-part texture includes the possibility that on occasion two voices may arrive at a simultaneous unison, so that in actual fact only three keys will in that case be depressed. On rare occasions, chords that demand five parts may be called for in chorales. (In this volume, chorales are distinguished by being printed with continuous bar-lines extending across both staves of each system.)
Recitatives are normally performed in three to four parts. As the vocal line should not be duplicated in the accompaniment, the top line of the latter is determined in an easy and natural way by the smooth linking of the chords. The contour of the vocal line can from time to time provide the skeleton for the progress of the accompaniments top line.
The accompaniments of instrumental pieces, songs and arias is in anything from two to many parts; the number of parts used can also vary during the course of a piece. In the case of rapidly-moving individual parts, a thinner texture is recommended, whereas calm harmonic progressions and isolated chords can be played more fully.
Good continuo style does not, however, consist of a plain succession of chords, but includes passages in which the part-writing results in an emphasis on the horizontal aspect, and in which the separate parts can acquire a certain individual Iife of their own by virtue of their rhythmic independence.
The exercises contained in this volume should be played on a keyboard instrument. Beginners are, however, recommended in addition to work out occasional ones of the problems on paper.
Since a secure feeling for style and a thorough knowledge and understanding of Baroque keyboard writing is essential for good continuo playing, the student is recommended not only to play original Baroque keyboard music, but also to study already-realized figured-bass parts and to play such parts frequently. The more recent collected editions of the important composers of the thorough-bass period include continuo parts that are, almost throughout, model examples of the art of continuo realization.
Idiamo: alemán / inglés.
