ÍNDICE:
Agradecimientos
Abreviaturas
INTRODUCCIÓN
I. EL EJE CULTURAL Y MUSICAL VALENCIA-NÁPOLES
1. El marco histórico-cultural: Valencia y Nápoles
2. Relaciones musicales entre Valencia y Nápoles en la época de Alfonso el Magnánimo
3. Los años de niñez de Fernando de Aragón, duque de Calabria, y el alcance internacional de la música napolitano-aragonesa
4. La impronta humanista de la política cultural napolitana durante el reinado de Federico I (1496-1501)
5. La caída de la dinastía aragonesa de Nápoles y la ruta de formación del Duque en tierra extranjera: entre armas, música y letras
6. El cautiverio en Játiva y sus repercusiones sobre la trayectoria vital del Duque
7. La corte de Germana de Foix como núcleo vertebrador del Renacimiento valenciano
II. LA CREACIÓN DE UNA NUEVA CORTE LITERARIO-MUSICAL EN VALENCIA:
LA PRIMERA ETAPA (1526-1536)
1. Entre política y cultura
2. Organización sistemática de una corte renacentista en la Valencia de los virreyes
3. Juan Bautista Anyés y su homenaje dramatúrgico-musical a los virreyes
4. Una gran empresa cultural: la recuperación de la biblioteca napolitano-aragonesa
4.1. La biblioteca musical del duque de Calabria
4.2. El otro apartado del inventario de fray Juan: la biblioteca privada del Duque
5. Músicos y repertorios vinculados al catálogo de fray Juan de San Miguel
6. Otros músicos y repertorios vinculados con la corte virreinal: el Cancionero de Uppsala, las ensaladas de Mateo Flecha y El Maestro de Luis Milán
7. Actos públicos y actos religiosos de la capílla musical virreinal
8. El agrupamiento de la familia del Duque en la otra orilla del Mediterráneo
9. Una mirada al interior de la corte virreinal: El Cortesano de Luis Milán
9.1. Un dilatado diálogo coral y musical
9.2. El Cortesano: temática y estructura
10. La música como elemento del lenguaje y del diálogo
11. Las verdaderas performances musicales en "El Cortesano"
11.1. Villancicos
11.2. El género canción
11.3. Sonetos leídos y cantados: un "concierto" para voz y vihuela
11.4. Romances
11.5. Otras formas poético-musicales
11.6. Quién canta y quién toca en "El Cortesano"
11.7. Modalidades de interpretación: polifonía, canto solo, canto acompañado
11.8. Las relaciones de "El Cortesano" con otros repertorios poéticos y musicales
12. La Fiesta de Mayo valenciana
12.1. Máscara de los troyanos
13. Una semiótica de la enfermedad
III. SEGUNDA ETAPA (1541-1550): UN NUEVO AIRE CULTURAL Y MUSICAL EN LA CORTE VALENCIANA
1. La fundación del Monasterio de San Miguel de los Reyes
2. La dimensión humanista y musical de Mencía de Mendoza, la segunda esposa del Duque
2.1. La Biblioteca de Mencía de Mendoza y el Humanismo erasmista
2.2. Mecenazgo público
2.3. Mencía de Mendoza y la música
3. Estructura y funcionamiento de la capilla musical de los duques de Calabria
4. La capilla musical tras la muerte del Duque
CONCLUSIONES.
Fuentes manuscritas
Fuentes impresas y Colecciones documentales
Bibliografia
Indice alfabético
"La presente monografia se propone investigar la iniciativa musical y el gusto estético y literario que el Duque llegó a desarrollar siendo virrey de Valencia con el objetivo de reconstruir tanto el entramado de relaciones culturales y musicales que se establecen entre Valencia y Nápoles a finales del siglo XV, como la puesta en relieve de las estrechas relaciones que existen entre la música valenciana de esta época y la anterior tradición musical napolitano-aragonesa. También pretende remarcar el papel que la música desempeña en el proceso de auto-reconocimiento y auto-definición de una identidad nobiliaria en Valencia durante el virreinato de Fernando de Aragón, destacando la utilización objetiva de la música y en particular de algunos géneros musicales, durante las ceremonias más importantes y los conflictos personales que se desarrollan en la corte valenciana, tanto en la ficción como en la realidad."
